El Buenos Aires Festival Internacional de Cine Independiente (BAFICI) consolida su posición en la agenda cultural de la región con el lanzamiento de su vigesimoséptima edición. Este año, el certamen contará con una programación de 327 títulos, de los cuales 147 corresponden a producciones argentinas, reafirmando su rol como plataforma principal para el cine local.
La muestra destaca por su alcance global, incluyendo 112 premieres mundiales con obras provenientes de España, Francia, India, Tailandia e Irán. Según las autoridades del área de Cultura, la convocatoria superó las 4.000 inscripciones, lo que refleja la vigencia del formato independiente frente a los desafíos actuales de la exhibición en salas comerciales.
Además de las tradicionales secciones competitivas se podrán apreciar obras recientes muy importantes del circuito festivalero, destacando nombres como los de James Benning, Julien Temple, François Ozon, Claire Denis, Richard Linklater, Pen-ek Ratanaruang y Angela Schanelec, entre otros. También hay filmes que revisan la obra de cineastas tan diversos como Eric Rohmer y Eloy de la Iglesia. Una de las bombas de la edición, sin dudas, será el estreno mundial del documental El infierno está encantador – Gulp. 1985, reconstrucción de la noche en que Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota presentó Gulp! en Cemento. Con material inédito y testimonios, el film captura el origen de un mito.
Información al público y boletería
El festival contará también con una agenda de actividades profesionales que incluye clases magistrales, talleres y mesas de debate en torno a la industria audiovisual.
Venta de entradas: El expendio comenzará el lunes 6 de abril a través del sitio oficial (bafici.org) y de forma presencial en el Teatro San Martín. A partir del 16 de abril, se habilitarán las boleterías en las sedes restantes.
- Valores: La entrada general tiene un costo de $5.000, con una tarifa reducida de $3.500 para estudiantes y jubilados.
- Abonos: Se ha dispuesto un pase especial de 10 entradas por un valor total de $30.000.
- Gratuidad: Determinadas funciones y actividades serán sin costo, sujetas a reserva previa online 48 horas antes o por orden de llegada, según el caso.
PROGRAMACION
| FUNCIONES DE APERTURA Y CLAUSURA |
| Orgullo y prejuicio / Pride and Prejudice, de Matías Szulanski (Argentina, 2026, 93’) |
| Letras robadas / Power Ballad, de John Carney (Irlanda / Estados Unidos, 2026, 98’) |
| COMPETENCIA OFICIAL INTERNACIONAL |
| El tren fluvial / The River Train, de Lorenzo Ferro, Lucas A. Vignale (Argentina, 2026, 75’) |
| Los vencedores / The Victors, de Pablo Aparo (Argentina / Reino Unido, 2026, 96’) |
| Forêt ivre / Forest High / Bosque borracho, de Manon Coubia (Bélgica / Francia, 2026, 106’) |
| Hair, Paper, Water… / Pelo, papel y agua…, de Nicolas Graux, Minh Quý Trương (Bélgica / Francia / Vietnam, 2025, 71’) |
| Nosso segredo / Nuestro secreto, de Grace Passô (Brasil / Portugal, 2026, 108’) |
| Hangar rojo / The Red Hangar, de José Luis Guridi (Chile, 2026, 88’) |
| Linka Linka / Una noche y tres veranos, de Kangdrun (China, 2025, 100’) |
| La lucha / Dance of the Living, de José Alayón (España / Colombia, 2025, 92’) |
| Un balcon à Limoges / A Balcony in Limoges, de Jérôme Reybaud (Francia, 2025, 68’) |
| Sciatunostro / Ebb and Flow, de Leandro Picarella (Italia, 2025, 86’) |
| La peluca / The Wig, de Emiliano Rocha Minter (México, 2026, 65’) |
| The Son and the Sea / El hijo y el mar, de Stroma Cairns (Reino Unido, 2025, 102’) |
| Sorella di clausura, de Ivana Mladenović (Rumania, 2025, 107’) |
| À bras-le-corps / Silent Rebellion / El toro por las astas, de Marie-Elsa Sgualdo (Suiza / Bélgica / Francia, 2025, 97’) |
| Las visitas de Camilo / Camilo’s Visits, de Itatí Olmedo (Argentina, 2026, 16’) |
| Monstruo madre / Mother Monster, de María Canale (Argentina, 2026, 11’) |
| Queda en mí / Within Me, de Rafael Nir (Argentina, 2026, 18’) |
| Banho Maria / Baño María, de Gabriel Faccini (Brasil, 2026, 14’) |
| Le Tour de Canada / La Vuelta a Canadá, de John Hollands (Canadá, 2025, 5’) |
| Ningú borda / Nobody Barks, de Júlia Coldwell Serra (España, 2025, 20’) |
| No Skate!, de Guil Sela (Francia, 2025, 24’) |
| Tuesday Women / Mujeres del martes, de Imaad Shah (India, 2026, 29’) |
| Reza Scottish, de Alireza Masoumi, Alireza Eliasi (Irán, 2026, 22’) |
| Folds / Skladki / Pliegues, de Katya Skakun (Rusia / Estados Unidos, 2025, 15’) |
| Easter Day / Paskhal’nyy den’ / Día de Pascua, de Mykola Zasieiev (Ucrania / Francia, 2025, 17’) |
| Bicho, de Nicolás Sequeira, Diego Acosta (Uruguay, 2026, 16’) |
| COMPETENCIA OFICIAL ARGENTINA |
| CIN3FILI4, de Raúl Perrone (Argentina, 2026, 90’) |
| Emi, de Ezequiel Erriquez Mena (Argentina / Uruguay, 2025, 93’) |
| En el campo los días son más largos / Days Are Longer in the Countryside, de Elina Firpo (Argentina, 2026, 73’) |
| Gente de la ruta / People from the Road, de Lucas Koziarski (Argentina, 2026, 67’) |
| In the sentimental lugo, de Lucía Seles (Argentina, 2026, 142’) |
| La amiga de mi amigo / My Friend’s Friend, de Matías Szulanski (Argentina, 2026, 66’) |
| La muerte es algo que les sucede a los demás / Death Is Something That Happens to Others, de Ana García Blaya (Argentina, 2026, 72’) |
| Los días posibles – Trilogía sobre la ternura / Possible Days – Trilogy on Tenderness, de Rodrigo Guerrero (Argentina, 2026, 65’) |
| Los nadadores / The Swimmers, de Sol Iglesias SK (Argentina / México / Estados Unidos, 2026, 76’) |
| Machado, de Julián Tagle (Argentina, 2026, 72’) |
| No matar / Not to Kill, de Juan Villegas (Argentina, 2026, 225’) |
| Te amo, Antoño / I Love You, Antoño, de Tamara Leschner (Argentina, 2026, 62’) |
| Casi 30 / Almost 30, de Mila Aquilia, Bianca Oliveti (Argentina, 2026, 14’) |
| Chicos normales / Normal Kids, de Juanma Ozan, Valentín Wein (Argentina, 2026, 24’) |
| CineFaketografo Lumiere / Lumière CineFaketograph, de Tetsuo Lumiere (Argentina, 2026, 6’) |
| Cuarto de flores / A Room of Flowers, de Sofía Guerrini (Argentina, 2026, 11’) |
| Dra. Miranda / Dr. Miranda, de Denise Anzarut (Argentina, 2026, 14’) |
| El estirón / The Spurt, de Guido Montini (Argentina, 2026, 15’) |
| Esquirlas / Smithereens, de Santiago Losada (Argentina, 2026, 4’) |
| Hipótesis sobre mis dos huevos / Hypothesis on My Two Balls, de Theo Fernandez (Argentina, 2026, 15’) |
| La hora de irse / Time to Go, de Renzo Cozza (Argentina, 2026, 20’) |
| La situación local / The Local Situation, de Martín Mainoli (Argentina, 2016, 17’) |
| Lauchita, de Emi Castañeda (Argentina, 2026, 7’) |
| Mortemburgo, de Oliverio Sisso (Argentina, 2026, 14’) |
| Noche y día / Night and Day, de Tomás Agustín Guardiola (Argentina, 2026, 16’) |
| Plata o mierda / Do or Die, de Toia Bonino, Marcos Joubert (Argentina / Colombia, 2025, 88’) |
| Steve Buscemi, de Lucila Lopatin, Martina Vogelfang (Argentina, 2026, 19’) |
| Stunner Blue Girl, de Nicolás Dolensky (Argentina, 2026, 19’) |
| Un brazo / One Arm, de Mateo Milione (Argentina, 2026, 18’) |
| Yegua / Mare, de Virginia Scaro (Argentina, 2026, 9’) |
| COMPETENCIA OFICIAL VANGUARDIA Y GÉNERO |
| Gavagai, de Ulrich Köhler (Alemania / Francia, 2025, 89’) |
| Phantoms of July / Nostalgia en Sangerhausen, de Julian Radlmaier (Alemania, 2025, 90’) |
| El nacimiento del niño cripto / The Birth of the Crypto Child, de Lucas Martí (Argentina, 2026, 80’) |
| Sí, cambio / Yes, Over, de Juan Morgenfeld (Argentina, 2026, 87’) |
| Sueño pélvico / Pelvic Dream, de Nico Marcet, Celest (Argentina, 2026, 70’) |
| Heysel 85, de Teodora Ana Mihai (Bélgica / Países Bajos / Alemania, 2026, 91’) |
| Piedras preciosas / Gemstones, de Simón Vélez (Colombia / Portugal, 2026, 70’) |
| Balearic, de Ion de Sosa (España / Francia, 2025, 74’) |
| Bagworm / Bicho canasto, de Oliver Bernsen (Estados Unidos, 2025, 96’) |
| Beautiful and Neat Room / Habitación hermosa y ordenada, de Maria Petschnig (Estados Unidos / Austria, 2025, 118’) |
| Ensayo2611 / Test2611, de Mateo Stasis (Argentina, 2026, 6’) |
| Vade retro, de Antonin Peretjatko (Francia, 2025, 95’) |
| Film di stato / A State Film / Película estatal, de Roland Sejko (Italia, 2025, 78’) |
| Lo demás es ruido / Everything Else Is Noise, de Nicolás Pereda (México / Alemania / Canadá, 2026, 70’) |
| Are We Monsters? / Xs̄ūr / Asura, de Thunska Pansittivorakul (Tailandia, 2026, 49’) |
| Mi casa [suite entomológica] / Home [Entomological Suite], de Ignacio Masllorens (Argentina, 2026, 13’) |
| Vlidi Mazo, de Lorenzo Nir, Facundo Amanzi, Valentín Olivero Llamas (Argentina, 2026, 21’) |
| Alfred Edel’s Attack on Himself / El ataque de Alfred Edel contra sí mismo, de Jan Soldat (Austria, 2025, 15’) |
| Zone of Silence / Zona de silencio, de Michael Dietrich (Austria / Alemania, 2025, 11’) |
| Branches from Concrete / Ramas de hormigón, de Zhou Zhenyu (China / Francia, 2026, 14’) |
| How to Listen to Fountains / Cómo escuchar a las fuentes, de Eva Sajanová (Eslovaquia, 2025, 10’) |
| Tourists / Turistas, de Mária Kralovič (Eslovaquia / Francia / República Checa, 2026, 15’) |
| Language Decay / Decadencia del lenguaje, de Zazie Ray-Trapido (Estados Unidos, 2025, 3’) |
| Am I Calling You at a Bad Time / Espero no estar llamando en un mal momento, de Martta Tuomaala (Finlandia, 2025, 15’) |
| Equal Dust / Vida y noche, de Jani Peltonen (Finlandia, 2025, 14’) |
| A la dure / The Hard Way / Por las malas, de Pascale Bodet (Francia, 2025, 31’) |
| Bleumoi, de Elsa Bierdermann (Francia, 2026, 29’) |
| Lo que dura la noche / As Long As the Night Lasts, de Rodrigo Alonso Kahlo (México / España, 2026, 29’) |
| NOCHES ESPECIALES |
| El gato de Borges, de Moro Anghileri (Argentina, 2026, 62’) |
| El último viaje a China, de Alejandro Maci (Argentina / Uruguay, 2026, 80’) |
| La piel / The Skin, de Javier Olivera (España, 2026, 92’) |
| Los bobos / Dummies, de Sofía Jallinsky y Basovih Marinaro (Argentina, 2025, 95’) |
| Los caminantes de la calle / Street Wanderers, de Juan Martín Hsu (Argentina / Perú, 2026, 90’) |
| Lu & Pau, de Nicanor Loreti (Argentina, 2026, 76’) |
| Yiya Murano: Muerte a la hora del té, de Alejandro Hartmann (Argentina, 2026, 103’) |
| PANORAMA |
| ARTES Y OFICIOS |
| A voz de Deus / La voz de Dios, de Miguel Antunes Ramos (Brasil / España, 2025, 85’) |
| Annemarie, de Mariana Sanguinetti (Argentina, 2026, 74’) |
| Donn. Instrumento de Dios, de Florencia Dávila y Mariano Báez (Francia / Argentina / Bélgica / España, 2026, 72’) |
| Jota Urondo, un cocinero impertinente, de Mariana Erijimovich y Juan Villegas (Argentina, 2025, 70’) |
| Lo Noy, de Mario Varela (Argentina, 2026, 72’) |
| Nova ‘78, de Aaron Brookner y Rodrigo Areias (Reino Unido / Portugal, 2025, 78’) |
| Robert Wilson and the CIVIL warS, de Howard Brookner (Reino Unido / EE. UU. / Alemania, 1985-2025, 93’) |
| Xul, de Cristián Costantini (Argentina, 2026, 103’) |
| La verdadera historia de Ricardo III. La película, de Marcelo Piñeyro (Argentina, 2026, 115’) |
| Cyrano en mi cabeza, de Maxi Gutiérrez (Argentina, 2026, 77’) |
| Costilla, de Mercedes Vaquer (Argentina, 2026, 17’) |
| Patricio Bisso, de Raúl Emiliano González (Argentina, 2026, 9’) |
| CINE SOBRE CINE |
| ¡A la victoria!, de Valentyn Vasyanovych (Ucrania / Lituania, 2025, 105’) |
| Barbara Forever, de Brydie O’Connor (EE. UU., 2026, 102’) |
| el desencanto 16, de Lucía Seles (Argentina / España, 2026, 80’) |
| Eloy de la Iglesia: Adicto al cine, de Gaizka Urresti (España, 2025, 99’) |
| Eric Rohmer, esprit d’enfance, de Pascale Bouhénic y Noël Herpe (Francia, 2026, 60’) |
| Ese niño de la fotografía. Carlos Saura, de varios directores (España, 2026, 78’) |
| Mis premios, de Nicolás Valentini (Argentina, 2026, 65’) |
| No Mercy, de Isa Willinger (Alemania / Austria, 2025, 105’) |
| Para hacer una película solo se necesita un arma, de Santiago Sein (Argentina, 2026, 146’) |
| ¿Qué clase de joven le abre la puerta a un vampiro?, de Boom Boom Kid y Martiniano Zurita (Argentina, 2026, 115’) |
| The Ozu Diaries, de Daniel Raim (EE.UU., 2025, 140’) |
| Amor y cine, de Julián Camilo Lloves (Argentina, 2026, 9’) |
| Cine sexo juego, de Candela Momo Hualpa (Argentina, 2026, 8’) |
| Desire, de Giuseppe Boccassini (Italia / Alemania, 2025, 30’) |
| Estoy solo aquí en la playa, de Pablo Gómez Samela (Argentina, 2026, 12’) |
| La lámpara de Happy Together, de Jimena Rodríguez Berisso (Argentina, 2026, 19’) |
| La luz que frenó el universo, de Javier de Azkue (Argentina, 2026, 3’) |
| COMEDIAS |
| La Loi du karma / La ley del karma, de Françoise Etchegaray (Francia, 2026, 94’) |
| O rei da Internet / El rey de internet, de Fabrício Bittar (Brasil, 2026, 135’) |
| Some Like It Cold! / ¡Me gusta frío!, de Hong Sungeun (Corea del Sur, 2025, 107’) |
| Tripolar the Movie, de Eleanor Gaver (EE. UU., 2025, 87’) |
| 48 – La muerta que habla, de Candela González Kelly y Agustín Fittipaldi (Argentina, 2026, 20’) |
| Algún algo, de Facundo Nicolás Casale (Argentina, 2026, 11’) |
| Mudarse es lo segundo peor que te puede pasar en la vida, de Felicitas Páez (Argentina, 2026, 18’) |
| Realitis, de María Florencia Álvarez (Argentina, 2026, 12’) |
| FAMILIAS |
| Hojas secas, de Alexandre Koberidze (Georgia / Alemania, 2025, 186’) |
| La espera, de Darío Doria (Argentina, 2026, 79’) |
| Orphan (Árva), de László Nemes (Hungría / Francia / Alemania / Reino Unido, 2025, 132’) |
| Una película de miedo, de Sergio Oksman (España / Portugal, 2025, 72’) |
| Fotos nuestras, de Emilia Herbst (Argentina, 2026, 19’) |
| Las cosas de Pancho, de Inés Heredia (Argentina, 2026, 8’) |
| Las fuerzas extrañas, de Santiago Charriere (Argentina, 2026, 18’) |
| Lo que queda del mar, de Cami Adaro Liloff (Argentina, 2026, 5’) |
| Para mamá y papá, de Iván Lassig (Argentina, 2026, 20’) |
| Partir y renunciar, de Marilú Varsky (Argentina, 2026, 23’) |
| HACERSE GRANDE |
| Before the Bright Day (Nan fang shi guang), de Tsao Shih-Han (Taiwán, 2025, 114’) |
| Eva, de Julio César Zarza (Argentina, 2026, 67’) |
| Los domingos, de Alauda Ruiz de Azúa (España, 2025, 117’) |
| Mujeres de Tandil 1 (Niñas 3), de Gonzalo García-Pelayo (Argentina, 2026, 64’) |
| LolaGodstar, de Lucía Dobal (Argentina, 2026, 20’) |
| Los buenos tiempos, de Azul Lombardía (Argentina, 2026, 18’) |
| LUGARES |
| Dispatch (Despacho), de Anu Vaidyanathan (India / Reino Unido / Luxemburgo, 2026, 85’) |
| Gallega invernal (wintry galician woman), de Lucía Seles (Argentina / España, 2026, 65’) |
| Nuestros afectos (Affection affection), de Maxime Matray y Alexia Walther (Francia, 2025, 101’) |
| Quando o Brasil era moderno, de Fabiano Maciel (Brasil, 2025, 93’) |
| Una escuela en el cielo, un pueblo en el suelo, de José David Apel (Argentina / Bolivia, 2026, 72’) |
| Valle blanco gallo negro, de Álex Galán (España, 2025, 72’) |
| El boseo (The Bout), de Leonel Fastovsky y Pablo Viti (Argentina, 2026, 15’) |
| Paradaïz, de Matea Radic (Canadá, 2025, 9’) |
| Sissi, de Ignacio Biondo (Argentina, 2026, 3’) |
| Todos los nombres empiezan con M, de Carla Scolari (Argentina / Uruguay, 2026, 19’) |
| MÚSICA |
| El camino contrario, de Daniel Flores y Martín Wain (Argentina, 2026, 78’) |
| El infierno está encantador – Gulp. 1985, de Lisandro Carcavallo (Argentina, 2026, 95’) |
| Kurtág Fragments, de Dénes Nagy (Hungría, 2026, 113’) |
| Nuestros días en mi memoria. Una película sobre Estelares, de Gonza López (Argentina, 2026, 90’) |
| Por amor seguiremos, de Nahuel Ugazio (Argentina, 2026, 70’) |
| Príncipe oscuro, de Camilo De Cabo y Nicanor Loreti (Argentina, 2026, 90’) |
| Fuck You! El último show, de José Luis García (Argentina, 2024, 83’) |
| Accidente, de Valentine Torre (Argentina, 2026, 10’) |
| As aventuras do Angosat, de Resem Verkron y Marc Serena (Angola / España, 2025, 34’) |
| Lady Attila, de Apolline Andreys (Francia, 2025, 25’) |
| NOCTURNA |
| Bajo tus pies, de Cristian Bernard (España, 2025, 95’) |
| La mancha, de Ramiro García Bogliano y Adrián García Bogliano (Argentina / México, 2026, 72’) |
| My Daughter Is a Zombie, de Pil Gam-Sung (Corea del Sur, 2025, 114’) |
| Privadas de suas vidas, de Gustavo Vinagre y Gurcius Gewdner (Brasil, 2026, 111’) |
| Sicko, de Aitore Zholdaskali (Kazajistán, 2025, 102’) |
| Thinestra, de Nathan Hertz (Estados Unidos, 2025, 88’) |
| 99 fantasmas, de Gonzalo Torrens (Uruguay, 2025, 28’) |
| Detrás de la sombra, de Daniel Dufau (Argentina, 2026, 20’) |
| El cuerpo de la noche, de Celina Wolffelt (Argentina, 2026, 16’) |
| El frío camina con Celia, de Felipe Wein (Argentina, 2026, 14’) |
| Eternia, de Matías Lix Klett y Ezequiel Rormoser (Argentina, 2026, 20’) |
| La chica de la frontera, de Francisco Novick y Natalio Pagés (Argentina, 2026, 22’) |
| Lo que nos une, de Juliana Savioli (Argentina, 2026, 25’) |
| Lucus, de David Fidalgo (España, 2025, 13’) |
| Misión leche, de Sabrina Franco y Alejandra Gómez De la Torre (Perú / Argentina, 2025, 4’) |
| ÓPERAS PRIMAS |
| Barrio triste, de Stillz (Colombia / EE.UU., 2025, 88’) |
| En nous, de Juliette Binoche (Francia, 2025, 124’) |
| La caminera, de Federico Pozzi (Argentina, 2026, 60’) |
| Life in a Beat, de Amerissa Basta (Grecia / Bulgaria / Chipre / Macedonia del Norte / Montenegro / Francia, 2025, 93’) |
| Lo que trajo la tormenta, de Miguel de Zuviría (Argentina, 2025, 120’) |
| Orfeo, de Virgilio Villoresi (Italia, 2025, 74’) |
| Spacetime Chronicles, de Stefano Bertelli (Italia, 2025, 70’) |
| The Chronology of Water, de Kristen Stewart (EE. UU. / Francia / Letonia, 2025, 128’) |
| PASIONES |
| A paixão segundo G.H.B., de Gustavo Vinagre y Vinícius Couto (Brasil, 2026, 79’) |
| Isabel, de Gabe Klinger (Brasil / Francia, 2026, 85’) |
| Mile End Kicks, de Chandler Levack (Canadá, 2025, 112’) |
| Miss Jobson, de Amanda Sans Pantling (España, 2025, 80’) |
| Yrupẽ, de Candela Sotos (España / Argentina, 2025, 79’) |
| Dalia’s Tea Casts a Shadow on Mount Fuji, de Oren Gerner (Israel, 2025, 21’) |
| How the West Was Fun, de Sue Ding y Sarah Garrahan (Estados Unidos, 2025, 14’) |
| Mi gran noche, de Lorenzo Ferro y Lucas A. Vignale (Argentina, 2026, 12’) |
| SADO, de Santiago Hurtado Toledo (Argentina, 2026, 30’) |
| Sirena, de Mija Kembrė (Lituania / España, 2025, 9’) |
| Tq ily, de Lionel Braverman (Argentina / España, 2026, 14’) |
| POLÍTICAS |
| Me niego rotundamente, de Nina Wara Carrasco Gómez (México / Bolivia, 2026, 73’) |
| Militantropos, de Yelizaveta Smith, Alina Gorlova y Simon Mozgovyi (Ucrania / Austria / Francia, 2025, 111’) |
| Notes of a True Criminal, de Alexander Rodnyansky y Andriy Alferov (Ucrania / EE. UU., 2025, 117’) |
| The Brazilian Inferno, de Mirko Stopar (Noruega / Argentina / Brasil, 2026, 70’) |
| Disturbia, de Mira Yankova (Bulgaria, 2025, 7’) |
| El laberinto de los espejos, de Lucas Turturro (Argentina, 2026, 13’) |
| La canción del Ecuador, de Melina Pafundi (Alemania / Argentina, 2026, 14’) |
| Salteadores nocturnos, de Joaquín Ferrá (Argentina, 2026, 20’) |
| ROMANCES |
| La corazonada, de Diego Soto (Chile, 2025, 78’) |
| La Limace et l’escargot, de Anne Benhaïem (Francia, 2024, 57’) |
| Lali, de Sarmad Sultan Khoosat (Pakistán, 2026, 116’) |
| Cabeza de novia, de Verónica Vargas (Argentina, 2026, 20’) |
| El enigma del fuego, de Thiago Zavallone (Argentina, 2026, 8’) |
| Parque Chas, 3 ambientes, de Micaela Sol Balán (Argentina, 2026, 14’) |
| Por la noche, la mañana, de Napo Martino y Federica Cafferata (Argentina, 2025, 7’) |
| Practicar conversaciones, de Lucía Belén Rovasio Aguirre (Argentina, 2026, 19’) |
| TRAYECTORIAS |
| Beaucoup parler, de Pascale Bodet (Francia, 2026, 77’) |
| Corrientes ocultas, de Cristián Sánchez (Chile, 2026, 106’) |
| El santo oficio, de Cristián Sánchez (Chile, 2025, 120’) |
| La tierra invisible – Elkatun mapu, de Cristián Sánchez (Chile, 2026, 70’) |
| Cuento de verano, de Matías Szulanski (Argentina, 2025, 79’) |
| Duse, de Pietro Marcello (Italia / Francia, 2025, 123’) |
| Eight Bridges, de James Benning (Estados Unidos, 2026, 82’) |
| I Am Curious Johnny, de Julien Temple (Reino Unido, 2025, 100’) |
| L’Etranger (El extranjero), de François Ozon (Francia, 2025, 120’) |
| Le Cri des gardes (El grito de los guardias), de Claire Denis (Francia, 2025, 107’) |
| Luna azul (Blue Moon), de Richard Linklater (Estados Unidos, 2025, 100’) |
| Morte Cucina, de Pen-ek Ratanaruang (Tailandia / Singapur / Taiwán / Francia, 2025, 121’) |
| My Wife Cries, de Angela Schanelec (Alemania / Francia, 2026, 93’) |
| Obsoletos (Sobre ruinas y vestigios), de Cristian Pauls (Argentina / Uruguay, 2025, 66’) |
| Remake, de Ross McElwee (Estados Unidos, 2025, 116’) |
| sin música (no music left), de Gonzalo García-Pelayo (Argentina, 2026, 69’) |
| The Blood Countess (La condesa sangrienta), de Ulrike Ottinger (Austria / Lux / Ale, 2026, 119’) |
| The Day She Returns, de Hong Sangsoo (Corea del Sur, 2026, 84’) |
| The Loneliest Man in Town, de Tizza Covi y Rainer Frimmel (Austria, 2026, 86’) |
| Un film fatto per Bene (Bravo Bene!), de Franco Maresco (Italia, 2025, 114’) |
| Un hijo propio, de Maite Alberdi (México, 2026, 90’) |
| Victor comme tout le monde (Hugo), de Pascal Bonitzer (Francia, 2026, 88’) |
| Yes (Ken), de Nadav Lapid (Israel, 2025, 149) |
| El fulgor, de Ramón Bande (España, 2002, 92’) |
| Fiesta grande / Arete Guasu, de Martín Mainoli (Argentina, 2026, 24’) |
| Flim Flam, de Siegfried A. Fruhauf (Austria, 2026, 15’) |
| Paleontology Lesson, de Sergei Loznitsa (Países Bajos, 2025, 12’) |
| BAFICITO |
| L’Olívia i el terratrèmol invisible (Olivia and the Invisible Earthquake / Olivia y el terremoto invisible), de Irene Iborra Rizo (España / Francia / Bélgica / Suiza / Chile, 2025, 71’) |
| La Vie de château, mon enfance à Versailles (My Life in Versailles / La vida de castillo, mi infancia en Versalles), de Clémence Madeleine-Perdrillat y Nathaniel H’Limi (Francia / Luxemburgo, 2025, 81’) |
| Le Secret des mésanges (The Songbird’s Secret / El secreto de los pájaros cantores), de Antoine Lanciaux (Francia / Bélgica, 2025, 77’) |
| Mary Anning, de Marcel Barelli (Suiza / Bélgica, 2025, 72’) |
| A Serious Thought (Öömõtted / Pensamientos nocturnos), de Jonas Taul (Estonia, 2026, 16’) |
| Cuntri, de Andrés Gil (Argentina, 2026, 15’) |
| Daisy for Sister (Sedmikráska pro sestru / Margarita para hermana), de Dorota Kaustová (República Checa, 2025, 10’) |
| Emechiche, el renacer de los cabeciblancos (Emechiche, the Rebirth of White-headed), de Juan Camilo González (Colombia / Argentina, 2025, 11’) |
| Fire in My Pocket (Lángbogár a zsebemben / Fuego en mi bolsillo), de Janka Feiner (Hungría, 2026, 10’) |
| Line 12 (Linie 12 / Línea 12), de Sarah Schulz (Alemania, 2025, 9’) |
| Papaya, de Priscilla Kellen (Brasil, 2025, 12’) |
| RESCATES |
| Ciudad de María, de Enrique Bellande (Argentina, 2001, 86’) |
| El color del dinero (The Color of Money), de Martin Scorsese (EE. UU., 1986, 119’) |
| El desencanto, de Jaime Chávarri (España, 1976, 97’) |
| La idiocracia (Idiocracy), de Mike Judge (EE. UU., 2006, 84’) |
| La semana del asesino (The Cannibal Man), de Eloy de la Iglesia (España, 1972, 108’) |
| La vereda de la sombra, de Gustavo Alonso (Argentina, 2005, 94’) |
| Leo 16, de Rodrigo Moscoso (Argentina, 1996, 15’) |
| Modelo 73, de Rodrigo Moscoso (Argentina, 2001, 75’) |
| The Sealed Soil (La tierra sellada), de Marva Nabili (Irán / EE. UU., 1977, 91’) |
| Vento Norte, de Salomão Scliar (Brasil, 1951, 79’) |
| NATIONAL FILM BOARD OF CANADA (NFB) |
| Paddle to the Sea (Remar hacia el mar), de Bill Mason (1966, 27’) |
| Impressions of China (Impresiones de China), de Donald McWilliams (1974, 21’) |
| Les Ordres (Orders / Las órdenes), de Michel Brault (1974, 109’) |
| Shivers (Escalofríos), de David Cronenberg (1975, 87’) |
| Family Down the Fraser (Familia por el Fraser), de Tony Westman (1978, 27’) |
| FOCO: GYÖRGY PÁLFI |
| Hukkle, de György Pálfi (Hungría, 2002, 81’) |
| Taxidermia, de György Pálfi (Hungría, 2006, 91’) |
| Final Cut: Ladies & Gentlemen, de György Pálfi (Hungría, 2012, 84’) |
| His Master’s Voice (La voz de su amo), de György Pálfi (Hungría/Canadá, 2018, 108’) |
| Hen (Gallina), de György Pálfi (Hungría, 2025, 96’) |
| FOCO: LILIANA PAOLINELLI |
| El circo (1989, 33’, Sin diálogos) |
| Ella (1991, 4’, Español) |
| Verdad o consecuencia (1991, 61’, Español) |
| Los pasos en la habitación (1992, 47’, Español) |
| Verano (1992, 5’, Español) |
| El otoño (1994, 7’, Español) |
| Tener o no tener (1995, 43’, Español) |
| ¡Motín! (1996, 25’, Español) |
| La cadena (2000, 11’, Español) |
| Ateneo (2003, 24’, Español) |
| La flor de la vida, de Liliana Paolinelli (Argentina, 2003, 33’) |
| Los días de la regla, de Liliana Paolinelli (Argentina, 2003, 35’) |
| Pere Portabella |
| No compteu amb els dits (No contéis con los dedos), de Pere Portabella (España, 1967, 28’) |
| Nocturno 29, de Pere Portabella (España, 1968, 78’) |
| Suite Miró, de Pere Portabella (España, 1969-1973, 71’) |
| Poetes catalans (Poetas catalanes), de Pere Portabella (España, 1970, 26’) |
| Vampir-Cuadecuc, de Pere Portabella (España, 1970, 76’) |
| Suite Santos, de Pere Portabella (España, 1970-2006, 38’) |
| Umbracle, de Pere Portabella (España, 1972, 85’) |
| El sopar (The Dinner / La cena), de Pere Portabella (España, 1974-2018, 50’) |
| Informe general, de Pere Portabella (España, 1976, 149’) |
| Pont de Varsòvia (Warsaw Bridge / Puente de Varsovia), de Pere Portabella (España, 1989, 84’) |
| Die Stille vor Bach (The Silence Before Bach / El silencio antes de Bach), de Pere Portabella (España, 2007, 101’) |
| Mudanza, de Pere Portabella (España, 2008, 20’) |
| Informe general II. El nuevo rapto de Europa, de Pere Portabella (España, 2015, 126’) |
| Los golfos (The Delinquents), de Carlos Saura (España, 1959, 88’) |
| Tren de sombras (Train of Shadows), de José Luis Guerin (España, 1997, 81’) |
| Yugo Sakamoto |
| Baby Assassins (Beibî warukyûre), de Yugo Sakamoto (Japón, 2021, 95’) |
| Baby Assassins: 2 Babies (Beibî warukyûre 2 beibî), de Yugo Sakamoto (Japón, 2023, 101’) |
| Baby Assassins: Nice Days (Beibî warukyûre: Naisu deizu), de Yugo Sakamoto (Japón, 2024, 112’) |
| Nemurubaka: Hypnic Jerks (Nemurubaka: Sacudidas hipnóticas), de Yugo Sakamoto (Japón, 2025, 106’) |
| Ángel Santos |
| A., de Ángel Santos (España, 2002, 12’) |
| Septiembre (Los amores jóvenes), de Ángel Santos (España, 2004, 12’) |
| Anotaciones para Dos fragmentos / Eva (Notes on Two Pieces / Eva), de Ángel Santos (España, 2008, 7’) |
| Dos fragmentos / Eva (Two Pieces / Eva), de Ángel Santos (España, 2012, 80’) |
| Las altas presiones (The High Pressures), de Ángel Santos (España, 2014, 85’) |
| Así vendrá la noche (And So the Night Will Fall), de Ángel Santos (España, 2021, 14’) |
| Alicia fai cousas (Alicia Does Stuff / Alicia hace cosas), de Ángel Santos (España, 2023, 25’) |
| Asi chegou a noite (And So the Night Fell / Así llegó la noche), de Ángel Santos (España, 2025, 120’) |
| MUSEO DEL CINE |
| Alias Gardelito (Alias Big Shot), de Lautaro Murúa (Argentina, 1961, 90’) |
| Circe, de Manuel Antín (Argentina, 1964, 94’) |
| Las ruteras, de Ignacio Tankel (Argentina, 1968, 70’) |
| Breve cielo (Brief Heaven), de David José Kohon (Argentina, 1969, 80’) |
| La mecha (The Wick), de Raúl Perrone (Argentina, 2003, 73’) |